《蒙娜·丽莎》——达·芬奇
这幅肖像花了达·芬奇四年的时光,当他实现这幅肖像之后,不愿把它交给佐贡多(富商,蒙娜·丽莎的丈夫)或其余任何人.当他受到法国国王的邀请时,便带着这幅肖像分开意大利去了法国.达·芬奇是在法国逝世的,这就是为什么《蒙娜·丽莎》这幅画在法国的缘故.
多少世纪来,人们始终在念叨她那神秘的微笑,她的微笑的确神秘:它似乎在变化.不同的观者或在不同的时间去看,感想似乎都不同.有时认为她笑得舒服温柔,有时又显得严肃,有时象是略含哀伤,有时甚至显出讥嘲和揶揄.
在一幅画中,光芒的变更不能象在雕塑中发生那样大的差异.但在蒙娜·丽莎的脸上,微暗的暗影时陷时现,为她的双眼与唇部披上了一层面纱.而人的笑颜重要表示在眼角跟嘴角上,达·芬奇却偏把这些部位画得若有若无,不明白的界限,因而才会有这令人捉摸不定的"神秘的微笑".
对于这幅画有一个故事.达·芬奇在为蒙娜·丽莎绘画时,请了位乐师在她旁边弹奏,以便她能象个模特儿那样耐烦平静地坐着.她眼中的神情告诉我们她正在倾听.而当初,假如我们看她那双美丽的手,并把它们与她的脸联在一起斟酌,我们会觉得那神情更真挚.她的右手微微地放在左手上,中指根本没有任何依靠,我们感到它正和着音乐的节奏轻轻地打着拍子.
当我们看着这幅如此真切的肖像画背后的景色,我们会为那不真实的背景吃惊.山峰、道路、小桥、流水都在一种梦幻般、飘拂不定的氛围里涌现,俨然以此证实蒙娜·丽莎的思路沉迷在一个梦的世界里.
《最后的晚餐》——达·芬奇
在庆贺超越节的前夜,耶稣和他的十二门徒坐在餐桌旁,共进庆祝跨越节的一顿晚餐.
餐桌旁共十三人,这是他们在一起吃的最后一顿晚餐.
在餐桌上,耶稣忽然感到懊恼,１·９５刺影一区,他告知他的门徒,他们其中的一个将出卖他;但耶稣并没说他就是犹大,众门徒也不知道谁将会出卖耶稣.
意大利伟大的艺术家列奥纳多·达·芬奇的《最后的晚餐》,是所有以这个题材创作的作品中最有名的一幅.这幅画,是他直接画在米兰一座修道院的餐墙上的.
沿着餐桌坐着十二个门徒,构成四组,耶稣坐在餐桌的中央.他在一种悲伤的姿态中摊开了双手,◥█独家轻变█◤,示意门徒中有人出卖了他.
大多数门徒在冲动中一跃而起,而耶稣的形象却是那么的安静.咱们能够看到他清晰的轮廓烘托在背景墙的窗子里,通过窗子,我们看见安静的风景,蔚蓝的天空如同一只光轮围绕在耶稣的头上.
在耶稣右边的一组中,我们看到一个黑暗的面容,他朝后倚着,恍如从耶稣前往撤退缩似的.他的肘部搁在餐桌上,手里抓着一只钱袋.我们晓得他就是那个叛徒,犹大.伊斯卡里奥特.
犹大手中的钱袋是他的象征,它使我们想起,他就是为耶稣和其他门徒保存钱财的人,钱袋里装着出售耶稣得来的三十块银币的赏钱.
即便他没有拿着那只钱袋,我们也能通过达.芬奇的绘画方式,３Ｄ泄密靓装━全新坐骑━装备狂爆,分辨出这个罪行的敌人犹大.
犹大的侧面阴影旁是圣·彼得,我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手,他向年轻的圣·约翰靠去.彼得垂在臀部的右手握着一把刀,似乎在偶尔中,刀尖对着犹大的背地.
圣·约翰的头朝彼得垂着.在所有门徒中,他是耶稣最爱好的一个.约翰像耶稣那样镇静,他已经领悟了他主人的话.
耶稣左边是小雅各,他力求去理解他所听到的恐怖的话,他两手摊得大大的惊叫了起来.
从小雅各的肩上望去,我们看到了圣托马斯,怀疑不解的托马斯,他猜忌的脸色通过他竖起的手指表现出来.
小雅各的另一边,圣·菲利普往耶稣靠去,双手放在胸前似乎在说:"你知道我的心,你知道我是永远不会出卖你的."他的脸由于爱和虔诚而显出苦恼的神色.
围着耶稣的这六个门徒,处于故事的产生的核心.
巴塞洛缪与老雅各的身材向他们倾着,１.８５神龙合击独家版,而他们身旁的老安德鲁并没有站起来,但他想听听,于是便举起手仿佛要求宁静.
右边还剩下最后三个徒弟,他们正在探讨有关耶稣说的那句话,他们的手指也指向餐桌的中心.
他们所看到的这一切,均发生在这幅巨大的作品之中,但每次当我们观赏它时,都会从门徒的感情与性格中取得新的含义.
《向日葵》——梵高
梵高的艺术是伟大的,然而在他生前并未得到社会的否认.他作品中所包括着深入的悲剧意识,其强烈的个性和在形式上的奇特寻求,远远走在代的前面,确实难以被当时的人们所接受.他以环境来捉住对象,他从新转变现实,以到达实其实在的实在,促成了表现主义的出生.在人们对他的曲解最深的时候,恰是他对自己的创作最有信念的时候.因此才留下了永远的艺术著述.他直接影响了法国的野兽主义、德国的表现主义,甚至于20世纪初呈现的抒怀形象肖像.《向日葵》就是在阳光亮媚残暴的法国南部所作的.
画家像闪耀着熊熊的火焰,满怀灼热的激情令活动感的和好像旋转不停的笔触是那样粗厚有力,颜色的对照也是单纯强烈的.然而,在这种粗厚和单纯中却又充斥了智慧和灵气.观者在观看此画时,无不为那激动听心的画面后果而感应,心灵为之震颤,豪情也喷薄而出,无不蠢蠢欲动,独特融入到凡高丰盛的主观情感中去.总之,凡高笔下的向日葵不仅仅是动物,而是带有原始激动和热忱的性命体.
《第一步》——梵高
这作品是梵高临摹自米勒的同名作品.画面是一个农村的耕地,反面是农民的房屋.画的右方一位农妇扶着小女儿辅助她学步.左方女婴的农夫父亲蹲在地上张开双手勉励她向前走.
这固然是梵高摹仿米勒的作品,然而整幅画都露出出梵高个人的风格.画面用色赫然,多用蓝,黄和绿色.这些高超度及属于天然界的色彩,让人感触到活泼的生命力.他让画中的人和物框上厚实的玄色线条,这显明是受到日本艺术的影响,亦让画面增添切实的感觉.
另外,他亦以曲折旋转的笔触绘画树、灌木和农作物.这是他成熟画作中常用的手段,也令这画增长赌气勃然的气味.整幅乡村气象让人感到农夫的着实生命,平常但跃动又充满亲情.
《创造亚当》——米爽朗基罗
米开朗基罗的代表壁画中的重要部门.因为他在佛罗伦萨的盛名,当时的罗马教皇尤里乌斯二世邀他加入制造教皇陵墓,后又中止.1508年他被迫接受了西斯廷星期堂屋顶壁画的义务,他当时的心情是悲愤的,不料此壁画后来成为他生平最大杰作.西斯廷屋顶壁画面积达500平方米左右,是美术史上最大的壁画之一.
米豁达基罗在大厅的中央局部按修建框边画了持续9幅大小不一的宗教画,均取材于《圣经》中有关开天辟地直到洪水方舟的故事,分别号为《神分光暗》、《创造日·月·草木》、《神水分陆》、《创造亚当》、《创造夏娃》、《引诱与逐出乐园》、《挪亚献祭》、《洪水》、《挪亚醉酒》.
这幅巨型壁画历时4年多才完成,由于长期仰面艰难作画,他颈项僵直,书信都要置头顶仰望,其中以《发明亚当》最为杰出.画中亚当的形象体态硬朗,魄力雄伟,拥有强烈的意志与力气,显示了艺术家在写实的基本上非同寻常的幻想加工,予同时代人深刻的启发.
《梦》——毕加索
1927年,47岁的毕加索与长着一头金发、体态丰美的17岁少女首次相遇,从此,这位少女便一直成为毕加索绘画和雕刻的模特儿.又过17年,64岁的毕加索给她的生日贺信中说:"对我来说,今天是你17岁诞辰,虽然你已渡过了两倍的岁月.在这个世界上,与你相遇才是我生命的开始."《梦》这幅画作于1932年,可以说是毕加索对精神与精神的爱的最完美的体现.
《大宫女》——安格尔
安格尔在等候去罗马留学的这段时间,曾接收过今属比利时的列日城的一幅订件,为那里画一幅《第一执政波拿巴肖像》,此时正值1803年,即路易十六被正法之后,拿破仑又动员旨在颠覆督政府的雾月十八日政变的主要时期.这位第一执政官要履行全国的军事独裁统治,国民无不切齿仇恨.安格尔却应允去完成这样一幅肖像画.1806年,他又画了《拿破仑一世在皇座上》,这后一件作品已是赤裸裸地为庆祝这个军事专制者称帝而创作的歌唱性作品.安格尔不问政治,却在这两幅画上宣布了本人的态度.当作品于同年在巴黎沙龙展出时,受到了舆论界的冷言冷语.在罗马的安格尔获知这幅画的反映后,心境十分繁重,曾气愤地表现:"人们总认为,沙龙是激励绘画的处所,实在不,它给绘画供给的是一条可悲的途径."1813年,他与玛德莱娜·夏佩尔小姐结婚,总算使他得到一些慰藉.他说道:"夏佩尔是自我就义精力的典型,她成为我生涯中的抚慰."这时,他除了画神话题材之外,还画了几幅裸体题材的大画,筹备送往巴黎再度露面.这一幅《大宫女》(这时法国的贵族上层对存在强烈的东方情调的土耳其内宫生活极感兴致,一些画家为满意贵族这种视觉须要刻意去刻画土耳其闺房的淫艳生活.安格尔先后画过好几幅土耳其宫女的形象.《大宫女》这一画题是为差别他的另一幅油画《宫女》)就是这时代他描写裸女题材的代表作之一.
这幅画在巴黎展出时,引起了观众更大的鞭挞.人们说,作为达维特的学生,安格尔走得太远了.他们讥讽说:"安格尔先生画活人,就象几何学家画固体一样.为使其估算好的线条赋予素描以立体感,他什么事都做了!他把人体的各个部分忽而放大,忽而缩小,就象普洛克鲁斯特床上的俘虏(Procrustes;
传说中的古希腊匪徒,缚其俘虏于铁床上,如身长过榻则断其足,如不迭则强伸之使与榻等)一样随便伸缩.有时他感到懊丧,便不再去加强这种可咒骂的立体感,开始使轮廓完美.这就叫舍本求末,用刀鞘取代宝剑来决斗."
评论家德·凯拉特里说得较为中肯些,他曾对安格尔的学生说:"他的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨."然而安格尔的学生、曾为其老师作传记的阿莫里·杜瓦尔说得就更中肯:"他可能是对的,可是这又怎么样呢?兴许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和,能一下子慑服住观众.如果她的身体比例相对地精确,那就很可能不这样诱人了."
这幅《大宫女》就严厉的古典作风去请求,确切存在良多"越轨"之处,首先,色彩的"音域"受到重大损坏,背景上很强的蓝色和裸体肌肤的黄色,以及人体的明暗和粉红色调极不谐调,其次是前面所说的夸大了的形体,这个女裸体简直成了变形美的一种实验,它完整背离了老师的庭训.安格尔的学生杜瓦尔为此曾极力为他作辩护,他说:"我并不想说,安格尔先生是个浪漫主义者.但我也要确定,他素来不是当时所懂得的那种意思的'古典主义者'."
安格尔似乎在这幅画上显示了自己在自然眼前的独立性,但因为安格尔的美学信心的动摇性,这里的表现反而给人们造成对他的看法的不置可否性,攻打与批驳是在劫难逃的.从历史的角度去意识,我们感到安格尔具备他的摸索勇气,只管他所画的这个人物是有着很大的虚构性.此画约于1814年完成,为91*162厘米.现藏巴黎卢浮宫.
《圣母子》——拉斐尔
画中,我们看到圣母子坐在凳子上,当面是一片温柔和景色.这天,风和日丽,我们可以看到远处的山峦融进浅蓝色的天空.
右边的几簇矮树丛,把我们的眼光引向了山上的那座小教堂.这使我们想到年轻的母亲与她的婴儿属于宗教的世界.母亲与孩子头上环绕的两道光环,是他们圣洁的标记.拉斐尔无需用这种标志来展现他所要表白的货色.他把年青的母亲绘得那样甜美,梦幻般的脸画得如斯温顺,当我们看着她时,我们想到的只能是圣母.
她那双大大的眼睛基本没看任何东西,由于它们追跟着她的思绪.她正在寻思,似乎没有留神到婴儿耶稣把他的小脚放在她那只搁在膝盖的手上.她的另一只手抱着婴儿.
当我们把她的双手与脸放在一起理解的时候,我们觉得她好像已经忘却了婴儿的存在,她在想着耶稣与他的将来前途.
与他的母亲比拟,小耶稣画得比他那个年纪的男孩大是天然的.拉斐尔创作这个孩子的肖像的方式,确立了耶稣在画中的重要地位.
看圣母子的脸,我们可以发明,那柔和的轮廓、大大的眼睛、挺立的鼻子和小嘴,与希腊出色的雕塑家普拉克西特利斯创作的维纳斯头像有着惊人的类似,这是因为,拉斐尔是文艺振兴时期的一位艺术家,他一直在对古代艺术进行研究.但也有不同,拉斐尔把圣母的脸画得更加温柔,他把古代女神的情态画得更精细、更柔和,赋予了一件古代异教徒的艺术作品以新的基督教的含义.
拉斐尔赋予了古代美以新的生命.在他的画中,古代艺术失掉了再生,并发展成一种新的不同的完美形式,拉斐尔的成绩,代表了文艺中兴时期绘画的最高程度.
《吹笛少年》——马奈
马奈早年受过学院派的六年教导,后又研讨很多历代巨匠的作品,他的画既有传统绘画坚实的造型,又有印象主义画派晶莹、娇艳、布满光感的色彩,可以说他是一个承前启后的重要画家.他的作品(尤其是肖像画)很做作地反应出了人物的性情和心理.《吹笛少年》用几乎没有影子的平面人物画法,表现人物的真实 未审,从这里我们可以看到马奈的才干和自信感.此画显著带有日本浮世绘版画的影响.
注:马奈这一名字出典于拉丁文题铭
Manet et manebit
意思是:"他活着并将活下去."
《打阳伞的女人》——莫奈
这件作品是莫内早期的印象技法画作.画面正中偏右站着一位撑阳伞的女仕,而画面偏左较远处的就是她的儿子.这是一个晴天的早上,两母子在草地上散步.
整幅画只用了简略的蓝、绿、棕等自然的色彩,给人一种安静舒服的感觉.画中的女仕占了画面大部份的空间,成为画的趣味中央.但左侧的小儿子与阳伞和女仕也形成一个三角形,得到一个均衡的作用.
虽然此画是莫内早期的作品,但也可见他已很好地捕获光影和画中的霎时印象感觉.画中女仕面部和上半身都用上较暗的色彩,表明是处于阳伞的阴影之下.而全部阳伞、面部、衣裙和草地上的阴影区,与女仕衣裙上向光一面的光影造成比较(小儿子方面也一样),就如现实中看到的一样.另外,女仕摆动的头巾和长裙上的绉褶也增强了画面的动感.
《自缢者之家》——塞尚
1872年末,塞尚离开了蓬图瓦兹对岸的旅馆,到了奥维尔村.通过在蓬图瓦兹与毕沙罗、基约曼一起人事创作,塞尚在作画中,充足地运用了学到的印象派手法,在色彩方面比以前明亮了,██９９七彩至尊,画面富有活力,笔触较为细腻.不外,依然保存着硬朗、粗暴这些原有的特点.
在这幅作品中,右侧高大的屋脊与左侧屋宇之间,是急剧降落的道路.在中景方面,只能看到村中屋子的屋脊.这景是奥维尔村亮堂的旱田与天空.远景中的屋脊与建造物、道路,浮现得牢固有力,
50、对人恭敬,赐与厚重的感觉.在这里看不到在印象派作品中常有的那些平坦的旷野.前景中宏大的物体妨碍了向远处的远望,在温和、稳固的景致中,犹如打进了一个大楔子.用这样的构图、以及抉择《自缢者之家》这样的主题,不能不使人联想到塞尚自己的心坎运动与其精神状况.
《泉》——安格尔
年轻的裸女拿着壶罐让水倒出来,其肌肉因安格尔俏丽柔缓的曲线而更具魅力.色彩应用异常柔和而富于变化.表现高傲绝俗和肃穆肃穆的美.这幅《泉》早在安格尔在佛罗伦萨期间就开始酝酿,事阁三十多年当前才终极完成.
《日出·印象》——莫奈
《日出·印象》描绘的是勒阿弗尔港一个多雾的凌晨,晨光覆盖下的海水浮现出橙黄色或淡紫色,天空被各种色块渲染,再现强烈的大气反光中形成的名义的色彩.这种对绘画语言自身的探索为后代许多画家所接受,从而形成了以印象派为来源的大潮流,艺术踏上了迈入古代的旅程.
《伏尔加河上纤夫》——列宾
列宾(1844-1930)是俄国19世纪后期的俄国批评事实主义绘画主要的代表之一,《伏尔加河上纤夫》是他的成名之作.还在学生时期,彼得堡涅瓦河上纤夫的沉重劳动引起了列宾的同情,从那时候开端,他就想描绘一幅表现纤夫的作品,以提醒下层劳动人民的苦楚生活和社会的不平.1870年夏季,列宾与同班同窗华西里耶夫(他后来也画过有关纤夫的画)去伏尔加河旅行写生,典范的俄罗斯景色和纤夫的生活给他留下了难忘的印象.
画中列宾画了十一个历尽沧桑的劳动者,龙啸━摄魂━魅影━杀戮━炽蝎━伽逻━-,他们在酷热的河畔沙滩上艰巨的拉着纤绳.纤夫们有着不同的阅历和个性,他们生活在社会的最底层,但这是一支在苦难中练成百折不挠、相互依存的步队.背景运用的颜色阴暗迷蒙,空间空阔独特,给人以惆怅、伶丁、无助之感,切实深刻到纤夫的心灵深处,亦是画家心情的真实写照,这对画旨的体现,感情的的衬托起了极大的作用.因此本画的构图、线条、笔力等绘画技能都是相称胜利的.
《亚威农少女》——毕加索
从前的画家都是从一个角度去对待人或事物,所画的只是破体的一面.立体主义则是以全新的方法展示事物,他们从几个角度去察看,
面对黄玉玲,把正面不可能看到的几个角度去视察,把正面不可能看到的多少个侧面都用并列或重叠的方式表现出来.在《亚威农�女》中,五个裸女的色调以蓝色背景来映衬,背景也作了任意宰割,没有远近的感到,人物是由几何形体组合而成的.
《维纳斯与战神》——波提切利
波提切利与乔托、马萨乔和多纳泰罗的作品使佛罗伦萨艺术达到了一个簇新的年代,人们无比喜爱写实主义艺术,而波提切利正是那个时代的佼佼者.他的曲线精美、优雅精巧、自成一家的作品,使他成为那个时期佛罗伦萨最伟大的蠢才画家.
画中的战神是爱神维纳斯的情人之一.战神正在沉睡,没有佩带铠甲,而维纳斯正苏醒着,其含意是爱能驯服战斗,即爱能征服所有.
作品在当时可能是卧室家具上的装饰品,也可能是在床头上、壁板上、靠背板上或箱子上.
《戴安娜的休息 》——弗朗索瓦·布歇
戴安娜是希腊神话中的阿耳忒弥斯,她是月神和狩猎女神,是宙斯与勒托的女儿,阿波罗的孪生姐妹.画面中的两个裸女形象,右边的等于戴安娜,额前缀有月亮饰物,她以美艳与残暴著称;画家的目标并不在于神话本身,而是喻指路易十五时期宫中美丽的女性裸体.据说,画家画的是画室中的专用模特——缪菲姐妹,画家经由了理想化加工.就造型和色彩表现来看,实属上乘之作,但是,画得过于娇艳和刺激.
《雅各与天使搏斗》——高更
这幅看起来象是宗教题材的作品,实际上是以象征主义为特色,描绘布列塔尼半岛上农妇在教区牧师讲授教义时,面前所产生的幻象.画的是人们脑海里的幻觉,画上以现实主义手法展现,因此画的人物不是基督徒形象.布列塔尼农妇头上戴着的怪僻帽子,加强了画面的装潢效果,而宗教传说中"格斗"局面,却被处置在不太明显的地方,以象征这些忠诚的布列塔尼农妇脑筋里所映现的幻象.
这个主题使他的绘画显得神秘化了,这里的红兰黑和白色组成的画,是一幅图案,弯曲起伏的线条,相似拜占庭镶嵌画.因为内容和情势的复杂性,也使高更的艺术风格庞杂化,故史家称它是一种"综合主义"高更的这种风格后来还影响了法国纳比派和野兽主义.
《西斯廷圣母》——拉斐尔
画面上,帷幔向两边缓缓拉开,圣母马丽亚怀抱婴儿基督从云中徐徐下降.她的脚边,跪着年迈的教皇西斯廷二世和年轻漂亮的圣徒瓦尔瓦拉,前者衣着沉重的法衣,用手指着圣母应当去的大地,后者目光下垂,虔敬里略带羞涩,似在为母子俩祷告.圣母面容奇丽而沉寂,眉宇之间似有隐忧,为了救命全人类,她将不得不牺牲自己的爱子.小基督依偎在母亲怀里,他睁着大眼睛望着我们,目光里有一种不寻常的严正感,好像他已清楚这里所发生的一切.
《伞》——雷诺阿
雷诺瓦善于画人生、可恶的女人和儿童.他从这时起已解脱了印象派伎俩,将重点放在素描上.这幅作品上的富丽色彩未然尽失,代之以新的尝试,亦即正确的素描.据说画面上左手提篮子的女人是以雷诺瓦之妻阿林为模特儿的.
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